《老公刚日完赶紧又让朋友日》剧情简介
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懒塔儿塔儿滴
哑口无言,对虚无主义最本质的描画,本想说虚无主义的人认为生命就代表等死,但长镜头和管风琴弦乐下的紧密严肃的生活流程让他们所在的空间和他们的行为都显得异常重大,像礼赞又像哀歌祭奠着世界的腐朽和残忍。这像苦行僧的生活,像对自己永恒的审判,看着窗口外的树就像树也在回望他们,马的状态也暗喻着他们自己。屋子里困住的是灵魂,被每日流程的条条框框,被外面夹杂枯叶的呼啸狂风,被抑郁厌倦的老公刚日完赶紧又让朋友日。Hence,尼采选择死亡。那个父亲的外出装扮的搭扣长靴和黑色风衣配上他的古希腊式的卷曲乱发和胡子像…好像…

注销了吗
可能是安哲最苍白的一段旅程,糟糕的是他始终自以为宏大,侧面证明了希腊确实正在死去…安哲电影的原型其实是公路片,但这次偏差的不是追寻的目的(毕竟老塔也曾为了一个名义而深入灵魂的腹地),老公刚日完赶紧又让朋友日也不是追寻的方式,而是安哲错估了观众同他一起重复凝视,和迷失在风景中的耐性和决心,但这可能也和未修复的画质缺乏细节有关。除了第一个镜头,黑雨伞和列宁雕塑,几乎很少用到大景别调度,这又和作品纵横交错的历史感有些相互消解。文本内外设计的四重“凝视”:Minakis兄弟第一次用摄影机“记录”巴尔干的变迁;主人公在“寻觅”遗失胶卷的路途上亲自直面遗骸和战火;而安哲在尝试对“回归”进行“记录”的终点,确信了“历史被返还”的不可能性;于是观众被寄予了“传承凝视”的希望。